黄金バットが映画化されたのは本作が初めてではない。これより前に美空ひばり出演の「摩天楼の怪人」版が初映画化である。
しかし「摩天楼〜」版の黄金バットは骸骨ではないデザインだったようだ。言ってみれば、黄金バットに名を借りた全く別物の作品と言ってよい。その意味から本作は本格的な骸骨・黄金バットの初映画化作品だ。
さてその中身だが現代的感覚から見ると、内容は稚拙で特撮も陳腐にしか映らない。黄金バットの造形もカッコいいなんて言えたものじゃない。
だがスーパーマンより古い歴史を持つ、日本が世界に誇りうる超人ヒーローの初映画化は、それだけで意味がある。
ＬＰをレコードプレーヤーにかけ、最近聞きなおして、アメリカのカウンターカルチャーが夢に思えた69年ごろ。日本を恥じて「ここではない場所」アメリカへ行った東京キッドの仲間たち、その日本を望郷し、アメリカに対する愛憎を語る過激なセンチメントに満ちた台詞に心がふるえました。このＬＰでは演技的な小林由紀子の「空飛ぶ黄金バット」等の台詞より、≪個人的な体験≫を語る団員のセリフが聞きもの。斎藤正一は「ニューヨーク・タイムズよ、こんにちわ」でアメリカ文化のアイテム“モンロー、キング牧師、ＬＳＤ”等などを挙げます。長倉恭一は「ストライク・アメリカ」で“俺にとって何が必要なんだ”と自分へ問いかけます。深水三喜は「アメリカを遠く離れて」でベトナム戦争が続く限り一番ダメな国に“アメリカよ、さらば”と別れを告げます。
そして、わが日本。峰のぼるが「マリファナ・ＵＳＡ」で“日本、小さなアメリカ合衆国よ”と呼ぶ日本です。中川節子“セッコ、ニューヨークに飽きちゃったんだよ・・・マンハッタンの向こうに新宿の三光町が見えるんだよ”と日本への「望郷」を語ります。小林由紀子も「まつり」で、“あたしは、日本なんかキライだよ、だけど祭りだけは好きなんだ”と告白します。ちょっと出来すぎのセリフだと思いますが。
高校時代から付き合っていたものの、劇団の活動に集中した結果別れて、人妻になってしまった恋人に対して斎藤正一は、「ラヴ・レター」で、“芝居が終われば汗は乾いてしまう。さびしい。荷物をまとめて、夜汽車に乗って東京に来てくれないか！”と訴えます。センチメンタルの極みですが“泣けて”しまいます。加藤栄は「まんだら」で“子供くらいしか産めない女だったのに”堕胎してしまった、その怒りを呪文でぶつけます。
あの時代、あの日、あの時間、舞台上ではなく平場の劇場で、東京キッドブラザーズの団員たちの≪体験≫を共有し、共感していた人々が確実にいました。それがセリフの力で分かります。貴重な記録です。
黄金バットは、あまた存在する正義の味方の中でも
最強だと思う。まず、決して死なない。これは
すごいことである。鉄腕アトムは高々10万馬力だが、
黄金バットは、必要に応じて必要なだけパワーがある。
大地に両手を突っ込み、地球を真っ二つに割ることも朝飯前。
マシンガンの攻撃をシルバーバトンで見事に防御してみせるが、 実は弾にあたっても痛くも痒くもないタフさ。
怪物に呑みこまれつつも高笑いを決してやめない余裕さ加減。
そして正義の味方らしからぬいかつい容貌。
そして無口。
暗闇バットの「オマエは何故強いんだ？」に対して曰く、
「それは正義だ。」
究極の正義の味方だ。
DVDは高いです。 しかし黄金バットの笑い声が自分はとても好きで、よく真似して笑ってます。フフハハハハハハ。
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