上記のMasaさんのおっしゃっている通りですが、私の感想を少々。

私のDVDプレーヤ(Pioneer製)ではフランス語字幕を消すことは出来ませんでしたが、邪魔になるほどのものではないと思います。

本編エンディングが、毎回、同じ回の使いまわしを使っていますので、資料としてキャスト、スタッフ等を知りたいという方には不向きですのでご注意。

プレーヤにも因るかもしれませんが、チャプターを飛ばす際の動作が遅めです。

日本版収録のOVAは未収録です。

以上、日本版に比較して色々制約などありますが、なんと言っても安価でテレビシリーズ全話が手元に来るのは魅力です。このフランス版で一通り観て、OVAなども全部見たくなったら日本版を購入する、という選択肢もあると思います。

また、フランス語を勉強している人にとっては、中々いい勉強にもなると思います。わたしもその一人ですが。
同梱パンフは、まさにフランス人アニメオタクのためのものと言って良く、スタッフ、声優の経歴等のデータが詳細にわたり掲載されており、脱帽しました。

アイドルモードにするか迷いましたが、実際届いたものをみて購入して良かったと思います。手が小さいせいか自分の爪にも合います。アニメイトでセーラームーンのをみつけ、数を数えたら1セット8ケ入りだと気付いたので2セット購入しました。なぜバンダイは両手に着けれるように10ケ入りにしなかったんでしょうかね(?_?)中途半端な8ケ入りとは…なので星4つです。

著者は、「うる星やつら」「魔法の天使クリィミーマミ」「NARUTO」「BLEACH」などの制作を手掛けてきたスタジオぴえろの創業者、布川郁司さん。
高田明美先生描き下ろしのクリィミーマミの表紙やセル画風の中表紙とは打って変わって、中身は随所にお金の話がちりばめられている。それもそのはず。KADOKAWAや徳間書店ではなく、日経BP社が出版したビジネス本なのだから。
クリエイターはもちろんのこと、私と同業のシステム・エンジニアの方にもぜひ読んでいただきたい。お客様を喜ばせるため、自分の技術を向上させるために仕事をするのも大切だが、本当のプロなら金勘定ができなければいけない。

冒頭で布川さんは、わが国のハード産業の行き詰まりの打開策をソフト産業に求めているが、お客様に末永く使い続けていただける製品を世に送り出すという職人根性が日本産業の真骨頂ではないか。じつはハード／ソフトという区分に意味はなく、職人が集まって会社となり事業を継続しているのが、スタジオぴえろの凄さだと感じた。

スタジオぴえろは、1980年からNHKで放映されたアニメ「ニルスのふしぎな旅」のために創業した。覚えていますよ、その時のことを。
布川さんは「お金には、実は3通りしかありません――1.自分のお金、2.もらったお金、3.借りたお金」（103ページ）といい、「自分のお金を増やすためのカギは、著作権(ライツ)に関係するビジネス」（107ページ）にあると強調する。
これを実践したのが「魔法の天使クリィミーマミ」である。リスクが高いオリジナル作品だが、関連商品によるロイヤリティ収入が入ってきた。だから、クリィミーマミはステッキを持っているのだ。

布川さんは「ぴえろ」創業にあたって、タツノコプロから人材を引き抜いたことを反省し、
「どんなに人が欲しくても、他社から引き抜いちゃダメだ」（29ページ）という。「「いなくなると困る人材」については、自分の会社で育つのを待つしかない」（128ページ）というのが信条だという。
また、マネジメントについては、「同じ人間が、クリエイティブとマジメントの両方をやるのはやめたほうがいい」（215ページ）という。「マネジメントについて考えるとクリエイティプが消されてしまうし、クリエイテイプばかりにこだわると、お金がなくなってしま」うからだ。

最後に、映像コンテンツ・ビジネスについて「無料での直接配信」（258ページ）が一番いいと指摘する。制作現場あがりの経営者だけあって、われわれ顧客のニーズをよくご存じでいらっしゃる。

サントラは当時アニメを見てたとき、アイドルとして歌った曲が多数収録されており
後にOVAされた時の曲も入っています。小学生の頃からOP EDだけでなく
マミの少しだけ流れる挿入歌の全部の歌が聞きたかったので大変満足。
今はカラオケの定番です。

パッケージ、ケース、解説書、全て力不足だと思います
あと、レーベル面もピクチャーレーベルではないし
メニュー画面に置いては、レンタル版の方が出来がいいです
廃価版と言ってもぉ〜他のアニメより高いのですから、もう少し力を入れて欲しかったです
あと、なぜか、LDでも未収録だった、ノンテロップも収録して欲しかったです