このマキシシングル、全曲が美狂乱の曲ではないのが寂しい。
サンプラザ中野の歌う二曲目のバックも美狂乱なのかと思っていたら
違ってがっかり・・・。
となると、評価は「トラスト・ミー」のみとなるわけですが、
サントラアルバムと違って別テイク・フルレンスヴァージョンとなっています。この曲は彼らの初期の曲の再演(とはいっても初レコード化)。
多分、まだフラワー・トラヴェリン・バンドのコピー中心にやっていた頃の曲
なのでしょう。イントロ -　コーダで演奏されるワウペダルを使用した粘っこいフレーズはフラワー・トラヴェリン・バンドを思い起こさせます。曲そのものもプログレでは無くハードロックですし。(もっとも、ロバート・フリップ風なプレイも一部聴かれますが)個人的にこのようなタイプの曲は大好きなので良く聴いております。オフ・ヴォーカルの方も、よりギターが聞き取りやすくなっていて単なるカラオケと思わないでほしいところ。
相対的な評価は美狂乱のみ収録だったなら星五つにしても良かったと思って
います。マイナス一点の原因にしてしまった中野さんごめんなさい。

｢2ステップの貴公子｣として登場して4枚目のアルバム。
躍動感のある曲や流れるようなスロウはこれまでどおり気持ちよく、
アルバム全体の流れもいい感じで何度でも繰り返し聴いてしまうほど。
･･･なのだが、個人的にはCraigにはもっとR&B寄りのトラックで歌って欲しい。
アコースティックな要素が｢適度に｣混ざっている方が、
彼の声とも合っていると思うけどなぁ。。

今でも、中古で買ったLDプレーヤーと19型の液晶TVで映画を観ることが時々ある。そこでよくかけるのが、輸入盤LDの｢トラスト･ミー｣。この映画、日本ではレンタルビデオのみのリリースで、アメリカでもDVDが既に絶版。近所の店には当然VHSなど置いているわけがなく、今や観る手段はこのLDのみ。何度も観ているのでセリフはある程度わかるが、ちゃんとした日本語訳も手元に残しておきたい、と思ったところにこのパンフレットを発見。劇場で観たのは、池袋で｢シンプルメン｣との2本立て（至福の組み合わせ!）だったので、初上映がシャンテ･シネだとは知らなかった。ここのパンフレットは本編のシナリオが採録されており、内容も充実しているので即購入。竹中直人氏の『私はこんな映画観ない方がよかった･･･!!!』というエッセイには思わず笑ってしまった。

｢トラスト･ミー｣は。親娘ゲンカのはずみで父親が急逝し、家を追い出された16歳のマリア（エイドリアン･シェリー）と、TV嫌いの電器技師マシュー（マーティン･ドノヴァン）の出会いを描いたボーイ･･･いやマシューは32歳の設定だから、マン･ミーツ･ガールの物語だ。ドラマが繰り広げられるのはせいぜい半径15キロくらいの範囲で、洒落たファッションも、男女の粋なセリフのやり取りもない。しかし、登場人物たちの不器用な生きかた、けれどもその中で他人との絆を求める姿に、ハートリーの優しい視線を感じずにはいられない。マリアの厚化粧から幕を開ける本作だが、そのマリアが、物語が進むに従い、すっぴんに眼鏡という出で立ちになっていき、それが実に美しい。これこそがハートリー映画の魅力だ。エンドロール前のラスト･ショットの凛々しさなど、ここ20年間で、この作品を超えるものなんて無いんじゃないかと思う。

ゴダールの影響とか、同じインディーズのジム･ジャームッシュなどと比較され語られるハートリーだが、彼が他の作家と決定的に違う点は、登場人物や物語も含めた映画そのものが、飾り気のない身近な人間性を感じさせるという点だ。そして、それゆえに彼の映画は愛おしい。フランスを代表する女優であるイザベル･ユペールは「トラスト･ミー」を観て大感激し、ハートリーに手紙を書いて、彼の4作目の長編となる「愛･アマチュア」のヒロイン役を演じているほどだ。

今の日本では、ハートリーの新作は劇場公開さえされず、「トラスト･ミー」をはじめとする代表作も、ビデオやこのパンフレットのように、“追憶”のような形でしか接することができない。いくらDVDやブルーレイが安価になっても、ハートリーの作品が、遠く離れた友人のように身近に存在しないというこの状況は、やっぱりどこか間違っている。ハートリー作品のDVD化を願ってやまない。